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金龙游戏大厅:世界上大多数城市都有比电影更悠久的文化传统

时间:2021/2/16 22:47:22  作者:  来源:  浏览:11  评论:0
内容摘要:1935年,由上海电通公司出品、袁牧之执导的电影《都市风光》以超现实主义开场:四个乡下人在火车站观看了“立体模型”。通过镜头,他们看到当他们到达五彩缤纷的上海大都市时,他们在镜头里变成了一个城市小资家庭。他们在大都市的梦想终于破灭了,但20世纪30年代的电影却成功地诠释了城市生活所带来的一切梦幻般的快乐。现代社会的个体...
1935年,由上海电通公司出品、袁牧之执导的电影《都市风光》以超现实主义开场:四个乡下人在火车站观看了“立体模型”。通过镜头,他们看到当他们到达五彩缤纷的上海大都市时,他们在镜头里变成了一个城市小资家庭。

他们在大都市的梦想终于破灭了,但20世纪30年代的电影却成功地诠释了城市生活所带来的一切梦幻般的快乐。现代社会的个体已经失去了家庭和社区的确定性,注定要创造自己的传记叙事。电影是现代人进入城市后,进行自我想象和自我创造的最佳工具。

《城市风光》作为一部左翼电影,绝对不是为了梦想而梦想。游戏的态度正是袁牧之和其他电影制作人所反对的。然而,他们所要描绘的种种现实情况、资本的堕落、人们的异化,仍然需要借助于城市符号化人物和景观的再现。

客观上讲,“城市风光”造就了20世纪30年代上海的城市特色,即使这种特色完全是建立在外观上的。所有物化的“风景”都奠定了电影最基本的观受效果,是城市与电影持续关系的基础。

结果,电影中的城市既丰富多彩又功能相似。无论是早期的默片,还是后来的音乐剧、戏剧,以及各种主流和非主流电影,城市一次次地向观众敞开,不仅成为一个叙事背景,更是一个独特的人物。

近代上海的历史几乎和电影本身的历史一样长,世界上大多数城市都有比电影更悠久的文化传统。只有到了20世纪,电影与城市的发展才紧密地结合在一起,我们可以在拍摄梦境的过程中探索城市的实际成长。

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